На Московском Международном кинофестивале в конкурсной программе «Русские премьеры» прошла премьера «Шурале» — первой режиссерской работы Алины Насибуллиной. Актриса успела поработать с многообещающими начинающими кинематографистами — например, с Дарьей Жук («Хрусталь») и Байбулатом Батуллиным («Бери да помни»), — прежде чем сама перешла по ту сторону камеры с не автобиографической, но личной историей.
Мир в стеклянном кубе: вокруг лес, а влюбленные и без пяти минут молодожены Айша (сама Насибуллина) и Михаил (Максим Матвеев) живут в доме с окнами в пол. Жених вроде бы занимается наукой, но, судя по обрывкам разговоров, скорее биохакингом и хочет жить вечно с поддержкой фарминдустрии. Невеста празднует день рождения и, как в детстве, читает стихи на табуретке перед гостями. Уже на следующее утро Айшу потянут на малую родину в деревню тревожные новости: ее сводный брат Тимур (Геннадий Блинов) пропал. Сосновый бор медленно погибал под топорами — дровосеки (Сергей Гилев, Рузиль Минекаев) боятся, что товарища утащили лесные духи в наказание за вырубку. На всякий случай лучше смазать седла смолой, чтобы поймать воров лошадей и прочих незваных ночных визитеров.
Сергей Гилев на кадре из фильма «Шурале»
«Шурале» — картина не то чтобы негостеприимная, но немногословная, даже скупая на реплики. Пространство кадра больше полагается на фольклорные мотивы и интуитивные решения, чем на логику и строго оформленную драматургию. А потому ее сложно атрибутировать к жанрам даже в рамках рекомендации: вроде бы синопсис обещает мистический детектив, но расследовать Айша будет не исчезновение, а составные своей идентичности. От чего пришлось отказаться и что оставить в дебрях и высокой траве, уехав из родного края? Сама Насибуллина на пресс-конференции говорила о том, что история началась не с погружения в татарскую культуру, а с единства человека и мира вокруг. Народные легенды скорее выступают формой, некой огранкой для высказывания, а не ведущей идеей. Трактовать увиденное можно и с позиции экологической осознанности — тревоги за флору и фауну, и из психологической обеспокоенности — человеку из большого города нужно замедлиться. Разве что любой из контекстов лишен назидательности: «Шурале» скорее стремится очаровать и загипнотизировать, чем научить беречь кору смолоду.
.jpg)
Роман Михайлов в роли Евгения на кадре из фильма «Шурале»
Собственно Шурале — плутовской дух из мифологии тюркских народов, которого можно встретить, если заблудиться в трех соснах. Гость из чащи скорее хулиган, который любит щекотать и путать, чем грозный каратель, и образное присутствие Лешего не превращает картину в фолк-хоррор. Скорее Шурале служит еще одним трикстером. Почему еще одним? Главным вторженцем из параллельного кинематографического измерения становится Роман Михайлов — фигура тоже в некоторой степени мифологизированная. Режиссер сыграл местного авторитета Женю, который верит и в легенды, и в силу кулака. А вместе с Михайловым в светлом костюме в «Шурале» просочилась и метафизика его картин: музыкальные сцены с проникновенными вокальными партиями Марии Мацель щекочут изнутри, а обыденность вибрирует неуловимой странностью в воздухе. Зритель, подобно предприимчивому жениху Максиму, постепенно уступает деревенским обрядам и проигрывает в борьбе со здравым смыслом, смиренно подчиняясь происходящему и почти поверив в бессмертие, дарованное волшебной землей.
Алина Насибуллина в роли Айши на кадре из фильма «Шурале»
Впрочем, позволить гипнозу взять вверх — один из возможных вариантов, отрешенность и полутона вполне могут расчесать раздражение: как без подсказок разобраться в генеалогическом древе? Недосказанность при этом не выглядит ошибкой дебютантки: над сценарием Насибуллина работала вместе с Игорем Поплаухиным — автором ассоциативной и образной ленты о Янке Дягилевой «На тебе сошелся клином белый свет», а значит, умолчание — метод. Фильмом верховодит сознательное стремление погрузить в иррациональную дымку, где город пугает, лес зазывает, а грязь под ногтями становится ярким символом свободы.
Рецензия
«Окно в Европу» 2022: рецензия на фильм «На тебе сошёлся клином белый свет» — последний день из жизни Янки Дягилевой
10.08.2022 / Текст: Гульназ Давлетшина
Удивительным или, наоборот, закономерным образом «Шурале» выглядит парафразом раскатов «Грозового перевала» с упором не на неприкрытую сексуальность, а на человеческое естество. Связь Айши и Тимура с детства ощущается ритуальной — некий нерушимый обет близости. Мир познавали вдвоем: и лес вокруг, и жизнь, и смерть мохнатых лап, и бунт против системы, в которой происходит взросление. Как и в «Перевале», брак становится этаким водоразделом: Айша, как и Кэтрин, хочет выбрать благосостояние, расшитые платья и опрятную усадьбу «Дроздов», но ее тянет всем нутром к чащам и пустошам, где бродит брат.
