До российских онлайн-кинотеатров добрался «Ауру» — фильм из Казахстана социального толка, который собрал в национальном прокате свыше миллиарда тенге✱Почти 170 млн рублей.. Сразу после премьеры постановщик Айторе Жолдаскали рассказал, что картина получила рейтинг 21+. По распоряжению Министерства культуры и информации показы были ограничены и могли проходить только после 22:00. Кроме того, из «Ауру» было вырезано несколько важных сцен — в том числе финальная, по утверждению режиссера, заметно меняющая восприятие ленты. Несмотря на жесткую цензуру, внимания аудитории все-таки удалось добиться: мало того что картина заработала внушительную кассу, она добралась до Роттердамского кинофестиваля и вот уже несколько месяцев без остановки обсуждается в Сети. Как часто бывает, это связано не только с достоинствами проекта.
Аян Отепберген в роли Азамата на кадре из фильма «Ауру»
Молодая семья тонет в долгах. Отчаявшись, Азамат (Аян Отепберген) объявляет свою здоровую жену Таншолпан (Дильназ Курмангалиева) онкобольной и открывает сбор средств на ее лечение. Захлебнувшись в собственной лжи, супруги уже не могут остановиться. Известные на всю страну, они становятся жертвами других мошенников (Азат Жумадил и экспрессивная Аида Курмангалиева), желающих украсть накопленные парой деньги. Но безудержная жадность — прямым текстом заявляет режиссер — не пощадит никого.
Режиссер Айторе Жолдаскали стал известен после успешных сериалов SHEKER и Octagon и снятой совместно с Игорем Цаем полнометражной хип-хоп-драмы Shulamah. Проект похвалили за визуал и динамичный монтаж, прежде уже использовавшийся кинематографистом в музыкальных клипах. Но слабый сценарий, выдававший неопытность режиссера, критики встретили в лучшем случае равнодушно.
Аида Курмангалиева на кадре из фильма «Ауру»
Работая над «Ауру», Жолдоскали, как ни жаль, наступает на те же грабли. Фильму сопутствовала успешная маркетинговая кампания, во многом построенная на злободневных темах, всегда шокирующих публику, и узнаваемом стиле. Статичная съемка тяжелой драмы, неугомонный монтаж экшена и отточенная оператором-клипмейкером✱Багдат Аргинов. ритмичность музыкальных эпизодов (в том числе под Feel Good Inc группы Gorillaz) — команда доказала, что с формой и полижанровостью работать умеет. Айторе Жолдаскали на одной истории про жизнь взаймы не останавливается. Острый социальный комментарий он дает не только ужасающей рыночной экономике, в условиях которой с каждым годом растет закредитованность населения, — внимание уделяется также коррупции, мошенничеству и отравляющей общество жестокости. Неожиданно сюжет про бедность, толкающую людей на страшные поступки, оборачивается трагедией о домашнем насилии.
Дильназ Курмангалиева в роли Таншолпан на кадре из фильма «Ауру»
Социальные драмы давно стали неотъемлемой частью авторского кино Казахстана. В 2013 году безутешная притча Жанны Исабаевой «Нагима» одной из первых поразила зрителя жуткой действительностью, окружающей бедные слои населения. Аскар Узабаев в 2022 году представил «Счастье», поддержав разговор о замалчиваемых трагедиях, причем не только Казахстана, но и всего патриархального мира. Даже используя тон комедийный, режиссеры, как, например, Айжан Касымбек («Огонь»), поднимают общественно важные темы, придавая им жизнеутверждающий пафос.
Подборка фильмов
«Кадет» Ержанова и еще 8 ключевых фильмов для знакомства с современным кино Казахстана
07.12.2025 / Текст: Анастасия Воробей
Увы, при всем желании в этом ряду «Ауру» места себе не найдет. В отличие от перечисленных картин с совершенно разными вводными данными, эта эксплуатирует все сюжеты сразу. Центральную, как сначала казалось, тему долгового рабства постановщик оставляет в первой половине фильма и на нее нанизывает еще с десяток мотивов — чрезвычайно важных в наших реалиях, но слишком тяжеловесных в рамках одного полного метра. В стремительно развивающемся действии попросту не находится времени для раскрытия как персонажей, так и авторской мысли. Мотивации большинства героев и их переживаниям уделяется ничтожно мало времени: что гложет Таншолпан, о чем именно думает Азамат и кто вершит правосудие в конце ленты? Непонятно, внесла бы ясность сцена, вырезанная цензурой, или только усложнила бы повествование. При дидактическом звучании всей истории о беспринципности и алчности, финалу, драматургически надуманному, оказывается нечего предложить зрителям. В этом «Ауру» больше походит не на оскароносных «Паразитов», а на современную версию эксплуатейшен-фильма, поднимающего злободневные вопросы просто для привлечения внимания.
Крупными мазками Айторе Жолдаскали пытается изобразить волнующие казахстанцев проблемы, но в конечном итоге создает поверхностную историю, лишенную стройной мысли. За создателями «Ауру» наверняка будет интересно наблюдать дальше, но сейчас техническое исполнение киноленты выходит на первый план, оставляя тщательно сформулированное высказывание где-то за кадром.
