В День всех влюбленных состоялась премьера одного из самых обсуждаемых и ожидаемых фильмов года — «Грозового перевала» Эмеральд Феннел. Можно сколько угодно говорить о том, зачем нам очередная экранизация романа Эмили Бронте. Ясно одно: несчастные влюбленные на фоне вересковых пустошей Йоркшира даже столетия спустя вызывают неподдельный интерес публики. Кэтрин и Хитклифф не раз разбивали сердца — друг другу, самим себе и заодно зрителям. Теперь на экране Марго Робби и Джейкоб Элорди, а в режиссерском кресле Эмеральд Феннел — авторка, способная лучше других разделить публику.
Кэтрин Эрншо (Шарлотта Меллингтон) носится среди скал, пачкает подолы платьев в грязи, наблюдает за пьяными выходками отца (Мартин Клунес). Жизнь в северной глуши в обветшалом поместье под названием «Грозовой перевал» становится менее однообразной, когда мистер Эрншо приводит домой бездомного мальчика (Оуэн Купер) и оставляет его под своей крышей в качестве прислуги. Кэти дает новому другу имя Хитклифф и с тех пор не хочет с ним расставаться ни на минуту. Друзья будут громко выяснять отношения, вместе исследовать окрестности и с каждым днем все больше привязываться друг к другу. Спустя годы состояние «Грозового перевала» становится еще более плачевным: мистер Эрншо раз за разом пропивает и проигрывает все деньги. Кэтрин (Марго Робби) начинает поглядывать на новых соседей — Эдгар Линтон (Шазад Латиф) манит богатством и безопасностью. Но сердце девушки принадлежит суровому Хитклиффу (Джейкоб Элорди), который тоже не хочет прощаться с подругой.
Марго Робби в роли Кэтрин на кадре из фильма «Грозовой перевал»
«Грозовой перевал» Эмеральд Феннел с самого начала сопровождался бурными обсуждениями. На одну фотографию со съемок приходились сотни возмущенных комментариев. С одной стороны, любой громкой экранизации классического романа с трудом удается избежать недовольства широкой публики. А творение Эмили Бронте как раз из числа таких: к тому же текст, как и его создательница, окружен ореолом таинственности, что делает книгу еще более неприкасаемой. С другой стороны, скандальности новой адаптации добавило имя постановщицы: Эмеральд Феннел уже успела шокировать зрителей — речь не столько о ярком дебюте «Девушка, подающая надежды», сколько о резонансном «Солтберне». Особый протест вызвал кастинг: звездный статус Марго Робби и Джейкоба Элорди не помог растопить сердца преданных поклонников первоисточника и противников любых изменений (напомним, что по книге Кэтрин — брюнетка, а Хитклифф — смуглый). И, конечно, не обошлось без критики костюмов, которые не соответствуют эпохе книги: блестки, латекс (который не латекс вовсе!), очки с розовыми линзами — не нужно быть историком, чтобы понимать, насколько это все далеко от Англии конца XVIII — начала XIX века. Но также не нужно быть кинокритиком, чтобы осознавать очевидное — Феннел волнуют не условности и правила, а красота и символы.
Марго Робби в роли Кэтрин на кадре из фильма «Грозовой перевал»
Практически каждый увесистый роман попадает под сокращение во время переноса текста на большой экран. Для тех, кого волнует, насколько новая экранизация соответствует первоисточнику, без лишних спойлеров скажем — Эмеральд Феннел оставляет лишь часть истории и легкой рукой убирает некоторых персонажей. В этом, конечно же, нет ничего предосудительного: кажется, мы забываем, что любая адаптация — вольное признание режиссера в любви определенному произведению и попытка переосмыслить его под другим углом. Феннел снимает фильм не столько о неоднозначных Кэтрин и Хитклиффе, сколько о своих впечатлениях от прочтения «Грозового перевала». И если одни увидели в романе пассаж о цикличности насилия, то режиссерка разглядела сюжет о всепоглощающей любви. Удивительно, как творение Эмили Бронте спустя столетия продолжает обрастать новыми смыслами, будоражить умы и делить людей на непримиримые лагеря.
Марго Робби в роли Кэтрин на кадре из фильма «Грозовой перевал»
Неоправданно высокие ожидания сыграли с фильмом злую шутку. В Сети начали строить теории относительно сюжета: мол, не случайно на постере кавычки, а Марго Робби, скорее всего, сыграла женщину, которая читает «Грозовой перевал» и представляет себя на месте Кэтрин. Все это очень красиво рифмуется с образом Эмили Бронте, личность которой окружена всевозможными мифами. Но Феннел решила пойти по более традиционному (как минимум для себя) пути — снять стандартную мелодраму, добавив щепотку эротики и провокации. Связь Кэтрин и Хитклиффа в картине полна необузданной страсти и дикого притяжения. В фильме нет места присущим роману недомолвкам: есть лишь два молодых человека, одержимых друг другом до потери рассудка. Но вот в чем проблема — между Робби и Элорди не вспыхивает искра. Как бы красиво ни были поставлены сцены, чаще всего они лишены магии взаимодействия актеров — отсюда ощущение, будто зрителей обманули. Больше внимания заслуживают юные версии героев в исполнении Шарлотты Меллингтон и Оуэна Купера: детвора промокает под дождем, заливается румянцем при виде друг друга, они спят в обнимку и учатся слушать свои сердца в месте, где не утихает ветер и голос разгневанного отца.
Марго Робби в роли Кэтрин на кадре из фильма «Грозовой перевал»
Феннел плетет полотно о токсичных отношениях в самых разных вариациях: Кэтрин и Хитклифф, Хитклифф и Изабелла, Кэтрин и мистер Эрншо, Хитклифф и мистер Эрншо, Кэтрин и Нелли (Хонг Чау), Кэтрин и Изабелла (Элисон Оливер) — ни в «Грозовом перевале», ни в «Скворцах» нет надежды на счастье и ментальное благополучие. Остросоциальные вопросы возникают будто ненароком: домашнее насилие, абьюз и даже осознание своих сексуальных желаний выступают скорее фоном, чем поводом для высказывания. Но любые сюжеты — даже центральная тема трагической любви — остаются в тени технической части фильма. Именно из-за визуального ряда, а не благодаря драматургическим достоинствам «Грозовой перевал» 2026 года запомнится человечеству. Масштаб декораций поражает, за прическами и украшениями Марго Робби хочется внимательно следить (разумеется, в «Грозовом перевале» рядом с Хитклиффом волосы барышни растрепаны, а в доме Линтона идеально собраны), а интерьеры так или иначе отражают состояние героев — например, голубая гостиная Линтонов усиливает чувство одиночества, а в новой комнате Кэтрин стены выглядят как ее кожа, — взбалмошная девушка весь фильм ведет борьбу сама с собой.
Споры о том, получилось ли у Эмеральд Феннел сделать образцовую экранизацию «Грозового перевала», изначально лишены смысла. Одни скажут, что Эмили Бронте была бы в ужасе от увиденного, другие — что роман об удушающей эмоциональной зависимости наконец получил чувственную во всех смыслах этого слова экранизацию. Впечатления от ленты также определяются уровнем романтики в крови на момент просмотра: неслучайно премьера состоялась в День святого Валентина! Возможно, как и в случае с «Гордостью и предубеждением», у каждого должен быть свой «Грозовой перевал». И всякий раз те самые строчки: «И люблю не потому, что он красив, Нелли, а потому, что он больше я, чем я сама» — будут звучать все так же и одновременно совсем иначе.
